Guido Möbius

Um Songtexte hat Guido Möbius bislang einen Bogen gemacht. Bedeutung und ihre Überhöhung durch Musik waren ihm stets suspekt. Auf seinem Vorgängeralbum „Gebirge“ war Möbius’ Strategie zur Vermeidung von Sinn und Pathos die Zusammenarbeit mit Andreas Gogol und seinem wortlosen Dada-Gesang. Und obwohl Gogols hochmusikalisches Gestotter auch auf Spirituals zu hören ist, schlägt Möbius auf seinem nunmehr vierten Album die Gegenrichtung ein: Er ergeht sich in Bedeutung, Pathos und Sinn.

„Spirituals“ vereint schlitzohrigen Humor und düstere Vorahnungen, Verklärung und Kitsch. Mit jedem Stück beleuchtet Möbius einen anderen Aspekt des Themas Spiritualität, sei sie nun religiöser oder anderer Natur. Man mag sich einem Gefühl von Transzendenz nähern durch hypnotische Rhythmen. Man mag Läuterung erfahren im Lärm. Oder man fühlt sich getröstet beim Singen geistlicher Texte. Möbius spielt mit der neo-heidnischen Spiritualität des Black Metal („all evil ways“) wie mit egozentrischen Durchhalteparolen im Soul („the right thing“). Er beschwört die Geister der Endzeitstimmung dieser Tage („babylon’s falling“) und bedient sich der rührenden Zuversicht eines Laienchors („though the darkness gathers“). Sein Spaß am Unerwarteten ist in seiner Musik allgegenwärtig. Ebenso wie seine Vorliebe für merkwürdige Geräusche.

Sechs der neun Stücke auf „Spirituals“ sind mit Texten traditioneller Gospels versehen. Ohne Kenntnis der Originale hat Guido Möbius diesen Texten neue Melodien gegeben und sie so für seine Zwecke benutzt. Dem Atheisten Möbius bereitet dieses Wildern auf verbotenem Terrain ein besonderes Vergnügen. Dabei geht es ihm nicht um Provokation oder einen Schockeffekt. Vielmehr hat er sich etwas angeeignet, das bereits im kollektiven Bewusstsein verankert ist. Um ein Prinzip von Schuld, Angst und Demut herauszustellen, bedarf es nichts als dem Zitat. Auch kann per Definition spirituelle Musik ungewollt witzig, beklemmend oder doppelbödig sein. Aber auch dann, wenn man sich ganz unironisch in einen Zustand österlicher Ergriffenheit versetzen möchte, sind Gospels und ihre Texte sehr hilfreich. Sie spenden Trost und sind beim gemeinsamen Singen ein Quell echter Spiritualität.

Mit „Gebirge“ hatte sich Möbius nach zwei überwiegend kammermusikalischen Alben erstmals der von Bass und Bassdrum gestützten Musik zugewandt. Auch auf „Spirituals“ macht der Berliner mit den rheinischen Wurzeln ausgiebig Gebrauch vom Instrumentarium moderner Tanzmusik. Stilistisch mag er sich allerdings noch immer nicht festlegen. In „godhead appears“ kombiniert er fiebrige Perkussion mit Kiki Bohemias elegischen Gesangslinien und Andi Ottos obertonreichem Cellospiel. In „babylon’s falling“ hören wir Flächen, sich überlagernd wie Gesteinsschichten und durchzogen von einem rastlosen Puls. Rhythmische Säge- und Quietschgeräusche in „all evil ways“ fügen sich zu einem morbiden Groove. Da ist „judgment“ mit seiner trockenen Funkyness und „blessed sleep“ mit sägenden Gitarrenflächen und Rauschen in allen Schattierungen. Der Echo-Effekt in „the reign of sin“ lässt Geisterstimmen flüstern. Die meisten der Sounds in „all around me“ entstammen einem Sender-Suchlauf mit einem herkömmlichen Kofferradio.

Dieses Album hat eine helle und eine dunkle Seite. Ein Umstand, der besonders im LP-Format zum Tragen kommt. Die hoffnungsvolle A-Seite von „all around me“ bis „godhead appears“ könnte man mit dem Motto „Erlösung“ versehen, wobei die B-Seite eher der Verdammnis gewidmet ist.

Guido Möbius arbeitet als PR-Agent und betreibt den Musikverlag autopilot publishing. Auf seinem 7-inch label emphase records veröffentlicht er in unregelmäßigen Abständen Platten, die jeweils mit nur einem Instrument aufgenommen wurden. Anfang 2012 erschien die Split-LP „asper 2“ mit re-editierten Konzertmitschnitten von Guido Möbius und Centenaire + King Q4 bei dokidoki / clapping music & guilty by association. „Spirituals“ ist das vierte Studioalbum von Guido Möbius.